建筑风格
建筑风格
建筑风格指经得起时间考验的可以被人模仿的某一时代独特的建筑风貌和格调。
房地产营销应该加强对建筑风格的研究和策划，建筑风格作为凝固的社会思潮，深刻体现了人类的人文思想和审美价值。只有具有建筑风格的楼盘才是具有生命力和艺术性的房地产产品。本节阐述的前四种风格属于欧陆风格的范围，实际运用较多。中国古典建筑风格可以取之某种意境，上海里弄风格也可创造性运用。
1、古罗马建筑风格
古罗马建筑在公元1—3世纪为极盛时期，是世界建筑史的里程碑。代表性建筑有罗马大角斗场（70—82），罗马万神庙（120—124），罗马卡拉卡拉浴场（211—217）。古罗马建筑直接继承了古希腊建筑的成就，整体风格虽不如古希腊建筑精美，但以规模宏大、气势雄伟著称。古罗马建筑风格的体现有以下三个方面。
（1）发展了券拱和穹窿结构的技术，求取高大宽广的室内空间。券拱，券和拱的合称。块状料（砖、石、土坯）砌成的跨空砌体。利用块料之间的侧压力建成跨空间的承重结构的砌筑方法称“发券”。用此法砌于墙上做窗洞口的砌体称券。多道券并列或纵联的构筑物（水道、屋顶）称筒拱；用此法砌成的穹窿称拱壳。穹窿即建筑内表面呈半球形或近乎半球形的多面曲面体顶盖。
（2）采纳了古希腊立柱，并且逐渐发展、定型，成为影响深广的“罗马柱”。罗马柱有爱奥尼、科林斯、陶立克、塔斯干和混合式五种柱式。来源于古希腊的爱奥尼柱和陶立克柱前者如女性的柔美，后者似男性的刚健。爱奥尼柱式的主要特征是柱头正面和背面各有一树涡卷，有柱础。陶立克柱式的柱头是个倒圆锥台，没有柱础。
（3）创造出券和柱的组合，即作结构又作构图，下图即为券柱组合的一种方式，把券脚直接落在柱式柱子上。
2、 巴洛克建筑风格
16—18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。巴洛克（baroqve）一词的原意是奇异古怪。巴洛克建筑风格是对以前传统的建筑风格的突破，以追求新颖、奇特极尽装饰为美。代表作有意大利罗马耶稣会教堂（1658—1584）、德国十四圣徒朝圣教堂（1744—1772）。西班牙圣地歌亚大教堂（1738—1749）。
巴洛克风格在建筑外观表现主要有以下主要特征：
（1） 立面突出垂直划分，强调垂直线条的作用，并用双柱甚至三柱为一组，多层建筑作叠柱式，强调立面垂直感。
（2) 追求体积的凸凹和光影的变化，墙面壁龛做的很深，多用浮雕且外凸。
（3） 追求新异形式，故意使一些建筑局部不完整，如山花缺去顶部，嵌入纹章等雕饰。
在室内，巴洛克风格大量使用壁画、雕刻，用以渲染室内的气氛：
（1） 壁画色彩鲜艳，调子明亮，对比强烈。
（2） 利用透视线延续建筑，扩大空间，也有时在墙上作画，画框模仿窗洞，造成壁画是窗外景色。
（3） 常以动态构图，雕刻的特点也很突出。
3、 古典主义建筑风格
广义的古典主义建筑指在古希腊建筑和古罗马建筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑，其共同特点是采用古典罗马柱式。狭义的古典主义建筑指运用“纯正”的古希腊罗马建筑和意大利文艺复兴建筑样式和古典罗马柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑，以及其他地区受它的影响的建筑。古典主义建筑通常是指狭义而言。代表作有法国罗浮宫、凡尔赛宫。
罗浮宫1546年开始建造新宫，17世纪中叶路易十四时期建成罗浮宫东柱廊立面成为罗浮宫的标志，东柱廊立面占主导地位的是两列科林斯双柱长廊，它摒弃了繁琐的装饰和复杂的轮廓线，以简洁严肃的手法取得纪念性效果。罗浮宫被誉为世界最壮丽的宫殿之一，是恢复古代“理性美”的典范。凡尔赛宫原址是路易十三的猎庄，1661年路易十四决定在这里建造凡尔赛宫，最后完成于1756年路易十五时期。凡尔赛宫不仅建筑本身讲究严格的轴线对称，甚至连道路、植物、雕刻、草地、水池都是几何形状图案，把古希腊以来强调建筑所具有的数量比例这一美学思想推到极致。
17世纪下半叶，法国文化艺术的主导潮流是古典主义。古典主义美学的哲学基础是唯理论，认为艺术需要有严格的象数学一样明确清晰规则的规范。同当时在文学、绘画、戏剧等艺术门类中的情况一样，在建筑中也形成了古典主义建筑理论。法国古典主义理论家J.F.布隆代尔说“美产生于度量和比例”。他认为意大利文艺复兴时代的建筑师通过测绘研究古希腊罗马建筑遗迹得出的建筑法式是永恒的金科玉律。他还说，“古典柱式给予其他一切以度量规则”。古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。
4、 现代主义建筑风格
现代主义建筑风格发轫于19世纪后期西方建筑界，成熟于20世纪20年代，在50—60年代风行全世界。现代主义建筑的代表人物主张建筑师摆脱传统建筑的束缚，大胆创造适用于工业化社会的条件和要求的崭新的建筑。现代主义建筑风格在住宅建筑中也有大量体现，代表性作品有法国巴黎附近的萨伏伊别墅（1928—1931）。
现代主义建筑风格在建筑设计上的形式特征有：平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等。其美学原则包括表现手法和建造手段的统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象的逻辑性，灵活均衡的非对称构图。简洁的处理手法和纯净的体型。
5、 中国古代建筑风格
在世界建筑体系中，中国古代建筑是源远流长的独立发展的体系。这种建筑体系至迟在三千多年前的商殷时期已经初步形成，根据自身条件逐步发展，直到20世纪初，始终保持自己的风格，并且传播影响邻近国家。
中国古代建筑主要风格特点是：
（1） 使用木材作为主要建筑材料，创造出独特的木结构形式，以此为骨架，既达到实用功能要求，又创造出优美的建筑形体。
（2） 保持构架制原则，以立柱和纵横梁枋组合成各种形式的梁架，使建筑物上部荷载均经由梁架、立柱传递至基础，有“墙倒屋不塌之妙”。
（3） 实行单体建筑标准化。中国古代的宫殿、寺庙、住宅等，不论是单体建筑规模大小，其外观轮廓均由阶基、屋身、屋顶三部分组成。西方人称中国古代建筑的屋顶是中国建筑的冠冕。用木结构屋架造成的屋顶，屋面做成柔和雅致的曲线，四周均伸展出屋身以外，形成独特的“大屋顶”，上面覆盖着青灰瓦或琉璃瓦。
（4） 重视建筑组群平面布局，它以单体建筑为出发点，先是构成一个具有组合功能的封闭的庭院空间，然后以庭院空间为基本单位，向纵横两个方向，尤其是向纵（南北方向）加以发展，从而形成一个更大的闭合空间。中国古代建筑布局是内向含蓄的，单体建筑除城市的城楼、钟鼓楼等外，一般很少露出全部轮廓。
（5） 庭院诗意化
中国古代建筑以庭院空间为基本单位。古人十分重视对庭院的美化，使它具有浓郁的诗意，从大量描写庭院的诗文中摘寻几首可见一斑：
袅晴丝，吹来闲庭院，摇漾春如线（汤显祖《牡丹亭·游园》）
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数（欧阳修《蝶恋花》）
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜，多情只有春庭月，犹为离人照落花（张泌《寄人》）
6、上海里弄建筑风格
上海里弄作为一种完整居住形态起源于上海19世纪70年代起建造的“老式石库门里弄”，它在19世纪末20世纪初有较大发展。新式石库门里弄出现在20世纪10年代以后，在这基础上又演变成新式里弄住宅（20世纪20年代中期以后），花园里弄和公寓里弄（20世纪30年代中期以后）。
（1）上海里弄的单体特征
上海里弄的单体特征为并联式住宅，建筑特征有过街楼、坡屋顶、老虎窗、北向缩退阳台等。
上海里弄充分发掘了用地的潜力，即利用最少的空间达到最高的土地使用效益。并联式住宅前后间距只有3米左右，但利用坡屋顶，南面用天井，北面用缩退阳台的办法压缩前后排间距，使住宅仍能获得必要的阳光。
（2）上海里弄空间特征
上海里弄具有不同层次的空间序列，即从街面到总弄再到支弄最后入户这样一种空间组织方式。它将居民的居住空间有序地分隔成公共空间（街道）、半公共空间（总弄）、半私密空间（支弄）和私密空间（住宅内部）这样几个不同的层次，并将它们有机地组织在一个有序的系列中。
上海里弄的空间布局具有强烈的社区感、安全感，容易产生亲密的邻里关系。
1996年上海市建委举行了面向二十一世纪的国际住宅设计竞赛等活动。此次竞赛收到世界各地建筑方案592个。最后评出获奖方案20个，其中5个获奖方案和上海里弄建筑风格密切相关。它们是绿野·里弄构想（一等奖）；里弄与未来、家园（三等奖）；2010年上海立体里弄、平台邻里住宅（方案佳奖奖）。
