“人之初，性本善。”关于《雏妓》的三言两语
这是一部不新的片子，几年前就看过了。那是一个寒假，呆在家闷得慌，要写点东西不知从何开头，想看两页书那字像浮在水面上晃来晃去看不清。遂出了门，沿着河岸一路留达着往小镇走去。天下着点小雪，偶有雪片落入脖经，就像医生拿沾酒精的棉花擦了一下，冷的一瞬，但也不是不舒服的感觉，总之有点怪怪地。
镇上有两家破旧不堪的网吧，里面电脑也不多，二十来台。同旁边的小饭馆一样冷冷清清。快过年了呵，天又冷，连平日里玩游戏的孩子也少有人来。我找了一台临窗的机子坐下来，先到论坛转了一圈。正如狗改不了吃屎，一些所谓诗人也改不了蝇营狗苟，不想恶心自己，就关掉了。然后打开电脑上自带的电影，就看见了这部《雏妓》。
雏妓有点言过其实，其实已不是未成年人，她有一个看似故意跟身份不相符的名字，叫“贞”，并安排了一个叫“慧美”的良家女孩一起牵引故事前行。因为妓女边缘化的特殊存在，关于妓女题材的文学电影不在少数，更有不少成为传世名著。比如：《茶花女》。
片中的故事超出了老套的关于妓女的叙事，而是从一个视妓女为集肮脏、罪恶、卑贱于一体的仇恨者、旁观者开始，中间历经各种冲突、转变，最后不但认同而且“以身试法”，重要的是这一切自然而然，水到渠成。既没有威逼利诱更不是自感堕落，让人看了感觉非常自然，就是那样一回事。如果你是女孩，可能也会那末做。很多时候，莫名其妙的观念让我们作出莫名其妙的事情的例子还少吗？
这一晃就几年过去了。相当年，我身穿一件黑皮衣，像一个诗人一样踏进雪地，跋山涉水，深一脚浅一脚地来到小镇上。然后一个多小时就呆呆的看这部电影，丝毫不知窗外的雪早已越下越大，地面上已落了厚厚的一层；不远处的公路上，有一辆拖拉机停在路边，几个人围着在看热闹。这一切都不像是真的。那一刻，我竟有一些呆滞，脑子仿佛前脚迈进了世界的门槛，后脚还停留在电影里。我无法确定自己的存在甚至。
这一切真不像是真的，我狠狠地掐了掐自己的胳膊。回过神，开始慢慢捉摸一些事情。在这世界上，即使一个妓女她也有自己的尊严和生活。不管是什莫人，首先是一个人，才是其他。其实，好多时候，我们就是搞乱了这个顺序，就闹出了很多乱七八糟。不管他是谁，他首先是一个人，而非别的。妓女也好，小偷也罢，伟人也好，常人也罢。
忘了为何忽然想起这部片子，便找来又看了一遍。才知道这是金基德早年的作品，金基德是比较偏爱妓女和暴力题材的，后来又拍了《撒玛利亚少女》《坏小子》《漂流浴室》等好几部，但《雏妓》算是涉及妓女题材的起步之作了，基本奠定了以后的基调和手法。《雏妓》的英文是Birdcage Inn，有人译为《雀笼小客栈》，虽说形象但有点拖泥带水，不如《雏妓》简单明了，让我译可能就成了《鸟旅馆》。
在海边的贞像海风一样清新。有时候，她坐在海边的一张破沙发上；有时候漫步，双手抱着胳膊，一个单纯的妓女除了自己还能拥抱什莫呢？那些男人只是来住宿，只是问“有鸡吗”，只是早晨就走人还不忘再占一次便宜。有时候，她搬来一个小椅子放在海水中，坐在那。海浪扑过来退下去，像是亲吻。她画画，养金鱼，逛街，会哭，除了接客，与一个正常女孩没有任何不同，就算接客也没什莫，每个人都想占有她。片中对男人的占有欲没有过多的批判，更多的是默认。很多时候，人就是这样一种简单的存在，女人是女人，男人还有拳头。
故事发生在海边的一个家庭小旅馆，贞为何来到这？她的父母在哪？她与那个自称哥哥的人的真正关系都没有过多的铺张，仅仅一笔带过。因为是海边，片中有几次是从水下的拍摄，人影随水晃动摇摆，模糊不清，这是存在的瞬间真空。人类依然没有完美地回答“我们从哪来？我们要到哪去？我们是谁？”，或许根本没有答案，或许每个人都有自己的答案，即使一个妓女。每个人来到这世界上，或多或少总要出卖一些东西，这是上帝和撒旦的持久战，不会有最终结局。
几次出现红色的金鱼，很是鲜亮。先是有一处在海边，抱着画架的贞与一个女人擦肩而撞，袋子里的金鱼掉在沙滩上，水流了出来，两人呆了一小会，贞打开矿泉水倒进袋里，那个女人恍然接过匆匆离去，没说话。有一处是老板和贞在旅馆门口的墙上用乙烯画了几尾鱼，然后是……然后是在下面的贞，抓破了刚买回来装着金鱼的袋子，金鱼没有死。活下来的金鱼再次出现是慧美在贞的房间里，她的态度已开始转变。
结尾我想的是这样：慧美从此就代替贞，如果有人来住宿，叫鸡，她就过去，直到毕业结了婚，这就是生活，并不肮脏。而贞，也许不做妓女了，她和那个开船的青年在一起，画画，到灯塔（油井架？）上去做爱，以及其他，这也是生活，承接并且承受并且享受。挺童话吧，呵呵。还真就想起了安徒生的《海的女儿》：“在海的远处，水是那么蓝，像最美丽的矢车菊花瓣，同时又是那么清，像最明亮的玻璃。然而它是很深很深，深得任何锚链都达不到底。”
